Victor Grossman: Bertolt Brecht (e eu)

Para mim, Bertolt Brecht e Thomas Mann foram os dois maiores autores alemães do século 20, e Brecht, um crente no socialismo – e um lutador por ele – é reconhecidamente mais próximo do meu coração do que Mann.

Em minhas três diferentes escolas secundárias americanas ou nos três primeiros anos em Harvard, nunca havia ouvido o nome de Bertolt Brecht. Um camarada altamente letrado de nosso grupo comunista em Harvard me falou pela primeira vez deste “autor alemão líder” em 1948, mas eu não cheguei a ler nenhum de seus escritos até depois de ter desembarcado na República Democrática Alemã em 1952.

Depois de ter me tornado estudante em Berlim, porém, na Universidade Karl Marx em Leipzig, ouvi falar muito sobre Brecht! Ele era o grande favorito de muitos ou mais jovens intelectuais da época, a ponto de copiar seu curto cabelo penteado para a frente, sua camisa abotoada, ou mesmo seu amor por charutos.

Os que o admiravam e às vezes o copiavam tendiam a ser intelectuais críticos – não aqueles tipos pró-Adenauer-Alemanha Ocidental que dificilmente o liam (ou talvez lessem algum livro) – mas aqueles que eram mais ou menos críticos da liderança da RDA, mas não da RDA em geral. Pois Brecht era decididamente contra o capitalismo ocidental liderado pelos EUA e o antissovietismo!

Brecht no exílio nunca se havia integrado tão bem ao cenário do sul da Califórnia quanto Lion Feuchtwanger, Thomas Mann, ou mesmo seu frequente compositor e amigo íntimo Hanns Eisler. Como muitos, ele foi forçado a voltar à Europa quando a histérica Era Anticomunista McCarthy e seu Comitê de Atividades Antiamericanas o tentaram intimidar. Ele não encontrou nenhuma oportunidade de boas-vindas na volta – nem de teatro – em Zurique (onde suas peças eram conhecidas), ou em Viena, a terra natal de sua atriz esposa Helene Weigel, e menos ainda na Alemanha Ocidental, repleta no setor cultural (e em quase em todos os outros setores) de ex-nazistas.

Mas o poeta-escritor Johannes R. Becher, retornou do exílio em Moscou e se tornou chefe da nova Kulturbund (Associação Cultural), e mais tarde primeiro ministro da Cultura da RDA. E conseguiu atraí-lo para Berlim Oriental, como outros exilados proeminentes como Anna Seghers, Arnold Zweig, John Heartfield e Heinrich Mann, irmão mais velho de Thomas e também romancista, que morreu antes de poder deixar a Califórnia.

Em 1949, Brecht conseguiu formar o Berliner Ensemble em Berlim Oriental, logo um imã para atores maravilhosos, para produzir suas peças e, após algumas manobras enérgicas, obter em 1954 seu próprio teatro maravilhoso, a cena de seu grande triunfo com a Ópera dos Três Vinténs de 1928, e agora, como todos os teatros da RDA, financeiramente bem apoiado pelo governo da cidade,

Em 1956, um colega meu e ardente admirador de Brecht, que havia trabalhado como voluntário de verão em seu teatro, organizou uma excursão especial de estudantes em Berlim, para ver uma peça de teatro de Brecht e depois conhecer o Mestre. Mas, infelizmente, o projeto foi cancelado de repente. Acreditávamos que devido ao relacionamento oficial às vezes tenso com Brecht, que raramente era elogiado pela imprensa oficial, embora também não fosse muito criticado, talvez por causa de sua crescente fama nos círculos literários e teatrais mundiais. A Ópera dos Três Vinténs havia sido adaptada para o inglês pelo compositor americano Marc Blitzstein e apresentada em Nova York em 1954 com grande sucesso (especialmente a música de sucesso Mack the Knife). Infelizmente, o grande triunfo esgotado do Berliner Ensemble em Londres veio após a morte prematura de Brecht em 1956, aos 58 anos de idade.

Mas as produções teatrais, assim como ele as encenou, continuaram a emocionar muitos, muitos espectadores de teatro em Berlim Oriental, e enquanto isso foi possível em Berlim Ocidental e visitantes internacionais também. Tive a sorte de ver a maioria deles: a velha e favorita Ópera dos Três Vinténs (Dreigroschenoper no alemão original), Helene Weigel estrelando em papéis principais em Mãe Coragem e seus filhos, A Mãe (baseado no livro de Maximo Gorki), o grande cantor-ator Ernst Busch atuando magnificamente em seus papéis principais em Galileu e O Círculo de Giz Caucasiano. Schweik na Segunda Guerra Mundial com a bela cantora e atriz Gisela May, A Resistível Ascensão de Arturo Ui na ascensão do fascismo, caricaturado no meio de gangsters de Chicago – todos eles voltados tanto para o riso quanto para o pensamento também contra o fascismo, a guerra, a exploração.

Com lotação sempre esgotada, até mesmo um banco de trás na varanda superior valia a pena! Essas apresentações foram pontos altos na minha rica vida cultural e na de Berlim Oriental, lembranças que eu ainda prezo!

Brecht, embora agradecido por finalmente ter conseguido um belo teatro para suas peças, com seu conjunto de atores e atrizes, foi tudo menos um “homem do sim”. Nunca foi membro do Partido da Unidade Socialista dirigente, mas, como membro de honra da Academia de Artes da RDA, muitas vezes criticou o dogmatismo (ou a simples estupidez), sobretudo no campo da cultura.

Obviamente, tais críticas nem sempre foram bem-vindas, especialmente pelas pessoas atingidas; ele foi, portanto, visto com um certo grau de desconfiança por algumas das principais luzes oficiais, o que provavelmente explica por que aquela excursão estudantil de Berlim havia sido cancelada.

A mídia anticomunista cita repetidamente suas palavras muito inteligentes, escritas após uma declaração estúpida de um escritor de segunda categoria, pouco depois da revolta furiosa na RDA em 1953:

“Após a revolta de 17 de junho
O Secretário do Sindicato dos Escritores
Tinha panfletos distribuídos no Stalin Allee
Declarando que o povo
Tinha perdido a confiança do governo
E só poderia reconquistá-la
Redobrando esforços. Não seria mais fácil,
Nesse caso, para o governo
Dissolver o povo e eleger outro?”

Aqueles que hoje se lembram apenas dessa citação em suas tentativas de usar mal Brecht – como mais um tijolo em sua difamação da RDA e do socialismo em geral – falham em lembrar o boicote de suas peças na Alemanha Ocidental e Áustria e as tentativas (vãs) de impedir as viagens do Berliner Ensemble a Londres e Paris. Eles convenientemente esquecem quem ajudou Brecht e quem tentou prejudicá-lo – e por quê!

Eles dificilmente lembram que, independentemente de suas críticas, às vezes afiadas mas sempre construtivas, Brecht apoiou de todo o coração a tentativa da RDA de construir um Estado socialista na Alemanha. Durante essa mesma revolta em 1953, ele ofereceu seus serviços – para falar no rádio e dizer às pessoas que suas queixas eram muitas vezes compreensíveis, muitas vezes justificadas, e sua participação em retificar rumos necessária, mas advertindo-as para que não caíssem na armadilha de apoiar “o outro lado”, o do “capitalismo ocidental” e especialmente o capitalismo da Alemanha Ocidental e imperialismo. Ele era, de fato, um comunista dedicado.

Algumas citações, mais conhecidas dos veteranos na Alemanha Oriental, são tão relevantes hoje como sempre foram. (Peço desculpas por minhas traduções desajeitadas ou parciais).

“Um homem rico e um homem pobre, ali estavam eles,
E se julgaram o melhor que puderam.
O pobre homem disse, sua voz em tom baixo,
Se eu não fosse pobre, você não seria rico”

*

“Há homens que lutam por um dia e são bons.
Há homens que lutam por um ano e são melhores.
Há homens que lutam por muitos anos e são melhores ainda.
Mas há aqueles que lutam por toda a vida: Estes são os imprescindíveis”

*

De A Resistível Ascensão de Arturo Ui, uma parábola sobre a ascensão e a derrota de Hitler, nas linhas finais dirigidas ao público:

“Os povos o quebraram, mas
Que nenhum de nós triunfe cedo demais,
Ainda é fértil o útero do qual rastejava!

A grande Cartago travou três guerras. Ainda era poderosa após a primeira, ainda era habitável após a segunda. Mas ficou arrasada após a terceira”

Fonte: Peoples’ World | Tradução: Urariano Mota