Pintura da Igreja de São Domingos é resgatada pelo Iphan

O conjunto de edificações e a igreja são os primeiros monumentos baianos a receber investimento do PAC Cidades Históricas, por meio do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), que contratou serviços técnicos especializados de arquitetura e engenharia, no valor de R$ 7,5 milhões.

A igreja foi construída em 1731 em alvenaria de pedra e tijolo, com fachada rococó e uma torre terminada em bulbo, ficando a outra inconclusa. Já a pintura no forro da nave com 173 metros quadrados, de concepção ilusionista barroca, teria sido executada por volta de 1781.

As obras de restauração começaram em 2014 e, ao acessar o forro da nave, constataram-se danos no madeiramento e na pintura. O que seria apenas uma remoção de verniz e sujidades, tornou-se um trabalho inédito realizado em Salvador. "Acredito que estamos diante de um momento importante de revalorização e resgate de um raro exemplar da pintura barroca pensada e executada na Salvador do século 18", afirma o coordenador dos trabalhos, o restaurador e artista plástico Júlio Maia.

Pintura descaracterizada

A representatividade historiográfica que envolvia a pintura encontrada na nave levou Júlio Maia a solicitar uma avaliação da mestre e doutoranda pela Universidade de Campinas (Unicamp) Mônica Farias, que desde 2006 estuda a pintura de Falsas Arquiteturas em Salvador, especificamente o legado deixado por José Joaquim da Rocha. Já no primeiro encontro e com a obra a poucos centímetros dos olhos, Mônica revela que ficou "abismada com o que via, com tamanha velação e ocultamento de elementos decorativos e figurativos, bem como incongruências gramaticais de partes arquitetônica e figurativa".

"Se a pintura da nave da igreja da Ordem Terceira de São Domingos pertence de fato ao José Joaquim da Rocha, teria que ser algo que estava oculto, velado, ou por baixo do que se representava, pois a que estava ali em nada se parecia com a gramática figurativa e paleta artística do pintor", salienta Mônica. O forro, segundo documentos do século 19, passou por três intervenções. Bento Capinam foi o primeiro a intervir. O segundo foi Francisco José Rufino de Sales, que não concluiu o trabalho, sendo chamado para isso José Antônio da Cunha Couto. No século 20, também foram feitas intervenções no forro da nave, o que descaracterizou a pintura original.

No processo de restauração, muita coisa específica da paleta de José Joaquim da Rocha reapareceu, incluindo aí as cores e suas nuances, o efeito de luz e sombra, algumas especificidades figurativas, como vasos de flores, guirlandas, anjos, cartelas, pináculo e fragmentos corporais completos. Partes da malha arquitetônica que emoldura a cenografia central com falhas de traça, repintadas em cores opacas e densas escondendo a volumetria, sacadas descontinuadas, também foram resgatadas dentro das possibilidades.

Folha de ouro

Outro fato inédito também foi consagrado nesse processo de restauração, que é a utilização do uso do ouro em uma pintura de tetos em Salvador. Até o presente momento, essa ocorrência só era registrada em igrejas europeias, em específico as portuguesas. Encontrar a folha de ouro aplicada em uma pintura de forro no Brasil insere novas leituras e interpretações não somente para a técnica empregada pelo artista, mas pelo nível de financiamento e efeito cenográfico que a Irmandade empregava para a execução da obra alcançar o desejado, que ultrapassava a questão decorativa.

Percebe-se a presença do uso do ouro em muitos lugares nessa pintura, uma técnica que coloca José Joaquim da Rocha em situação de relevância, pois ele era, também, dourador.

Para Mônica, resgatar a obra na sua fiel intimidade e ir o mais próximo da produção primeva é consolidar uma história que envolve não apenas um nome, mas a relevância desta para a conjuntura de uma época. "As técnicas utilizadas, a consolidação de Salvador como uma colônia de avançado conhecimento científico para a produção de pinturas de forro, o poder financeiro religioso e, sobretudo, o objetivo Tridentino alcançado pelas Ordens Religiosas, tudo isso está envolvido em uma produção dessa tipologia", ressalta.

"É uma descoberta espetacular", afirma o superintendente do Iphan na Bahia, Carlos Amorim. Ele disse que a obra estava, e ainda continuará, em algumas partes, descaracterizada pelo excesso de repinturas e restauros inadequados. "Mas o que já conseguimos, revelando elementos decorativos, arquitetônicos e figurativos ocultos por camadas densas de tinta e mesmo por critérios de desconhecimento da continuidade da gramática geométrica, já nos fornece uma nova realidade historiográfica à obra".

Restauração de bens móveis e integrados

Carlos Amorim informou que, além da obra original de José Joaquim da Rocha, foram descobertas ainda pinturas subjacentes nas paredes dos corredores laterais, nas paredes da nave, na parte alta próxima ao forro e nas paredes da capela-mor, no alto ao fundo das sanefas. Na sacristia, foram reveladas pinturas escaioladas (imitação de mármore) nas tábuas da cimalha do forro com frisos em prata (raro de se ver), em todas as cercaduras das portas e das janelas, nas molduras das telas. "Todas as pinturas na parte inferior das paredes são de boa qualidade artística", destaca.

A intervenção proposta na Igreja da Venerável Ordem Terceira de São Domingos Gusmão contempla a execução de obras que promoverão o restauro dos bens imóveis, dos bens integrados e da imaginária da Arte Sacra, guardadas no interior da igreja e a requalificação dos espaços internos, promovendo a acessibilidade universal a todos os seus ambientes internos. Serão também readequadas as instalações elétricas para atender as novas cargas exigidas. "Com as ações elencadas teremos totalmente restaurado um monumento tão importante na composição do quadrilátero do Terreiro de Jesus", enfatiza Carlos Amorim.